Inhalt:
42; 13 ganzseitige Miniaturen und 29 Randszenen, reich in Gold und Silber illuminiert von Simon Bening und Antonio de Holanda
Besitzer:
The British Library, Ms.add 125312
Die Schrift:
Portugiesisch, Jahr 1530.
Roter Samt Einband auf dem Brett mit 2 Seidenspangen
Umfang:
59,3 x 43,1 cm. 32 Seiten Pergament
DAS GRÖSSTE ILLUMINIERTE MANUSKRIPT IN DER GESCHICHTE DER KUNST
„Es ist unmöglich, sich eine Vorstellung von der Pracht dieses großen Kunstwerks zu machen […].
es ist nicht nur durch die Leuchtkraft der Farben, die große Anzahl von Porträts und anderen Gegenständen, sondern auch durch die Vollkommenheit der Zeichnung bemerkenswert
Porträts und anderer Gegenstände, sondern auch durch die Perfektion der Zeichnung, die immense Vielfalt der Kostüme
die ungeheure Vielfalt der Kostüme und Haltungen der Figuren sowie des Ausdrucks der Physiognomien
den Ausdruck der Physiognomien, mit der größten Harmonie in der
in der Anordnung dieser Figuren und in den Farben
(Frederico Francisco de la Figanière, 1853)
Wie die majestätischen Kirchenschiffe einer unvollendeten Kathedrale ist die Genealogie der europäischen Königshäuser das außergewöhnlichste Zeugnis für das Ende einer Form der Malerei, der Manuskriptillumination, die sich über eine mehr als tausendjährige künstlerische Tradition im Abendland erstreckte und unter anderem durch die Verbreitung des Buchdrucks in ganz Europa im Aussterben begriffen war. Es ist in vielerlei Hinsicht außergewöhnlich, denn es ist die einzige illuminierte Genealogie der gesamten flämischen Miniatur.
Ihre Blätter messen etwa 59,3 x 43,1 cm, was sie zur größten Bilderhandschrift in der Geschichte der abendländischen Kunst macht. Sie ist auch das beste Werk zweier genialer Maler, Simon Bening und Antonius von Holland.
Diese außerordentlich vollständige und politisch relevante königliche Genealogie zeugt von dem enormen Ansehen, das flämische Buchmaler an den europäischen Höfen in der ersten Hälfte des 16. Unter der Herrschaft von Manuel I. dem Glücklichen von Portugal (1495-1521) und seiner Frau Maria, Tochter der Katholischen Könige Ferdinand von Aragon und Isabella von Kastilien, war das Bündnis zwischen Portugal und Spanien für einige Zeit besiegelt. Dieser bedeutende Monarch gab bei dem berühmten Antwerpener Quentin Massys Altarbilder in Auftrag und engagierte auch den nicht weniger berühmten flämischen Buchmaler Simon Bening. Wie sehr Bening die Gunst des portugiesischen Königshauses genoss, zeigen seine Illuminationen in diesem prächtigen Codex. Zu seinen Kunden gehörten Johanna I. von Kastilien, ihr Sohn Kaiser Karl V., Philipp II., Margarete von Österreich, Kaiser Maximilian und andere. Es handelt sich um eine Genealogie, die vom Infanten Don Fernando von Portugal, dem Bruder von König Johann II., gestiftet wurde und etwa zwischen 1530 und 1534 entstand. Der Stammbaum beginnt, wie es damals nicht unüblich war, mit Ferdinands Vorfahren im Alten Testament und endet mit Ferdinand selbst.
MONUMENTALE TAFELBILDER, DIE VON SIMON BENING ILLUMINIERT WURDEN
Die Entwürfe für diesen Kodex wurden nachweislich von Antonio de Holanda in Lissabon angefertigt. Die Seiten wurden dann zur Endbearbeitung nach Brügge geschickt, wo sie von Simon Bening illuminiert wurden. Nach dem Tod des Prinzen im Jahr 1534 wurde die Arbeit an diesem Werk abgeschlossen. Zu diesem Zeitpunkt hatte Bening fünf Blätter illuminiert.
Antonio de Holanda vollendete später weitere acht Folianten. Benings Arbeit an diesem Werk ist von hervorragender künstlerischer Qualität.
Er scheint seine Konzeption des Stammbaums aus den traditionellen religiösen Motiven des Jesse-Stammes abgeleitet zu haben. Hervorragend gezeichnete und kolorierte Figuren und Phylakterien sind in die Verästelungen integriert, die Formen sind mit beeindruckender Plastizität und physiognomischer Vielfalt behandelt, und die Haltungen und Kostüme sind von einem unermüdlichen kreativen Reichtum durchdrungen.
Wie die Bordüren sind die Tafeln mit kleinen Szenen geschmückt, die eine große Anzahl von dicht gedrängten Figuren oder historische Schlachten vor tiefen oder fernen Landschaften darstellen, deren räumliche Tiefe und kompositorische Harmonie nicht typisch für kleinformatige Bilder ist. Die außergewöhnliche Größe der Blätter von 58 cm Höhe – die Genealogie ist das größte illuminierte Manuskript in der Geschichte der abendländischen Kunst – verleiht den Darstellungen den Charakter von monumentalen Tafelbildern, die sich an den modernen Prinzipien der Renaissance orientieren.
DIE ENTSTEHUNG DES MANUSKRIPTS IST UNGEWÖHNLICH GUT DOKUMENTIERT
Damião de Góis (1501-1573), ein humanistischer Diplomat und Sekretär des Indiahouse, der portugiesischen Handelsmission in Antwerpen ab 1523, der auch Kunstsammler war, berichtet über die komplexen Umstände, die zur Konzeption und Ausführung der Genealogie führten. Während seines Aufenthalts in Antwerpen im Dienste von König Johann III., dem Bruder des Königs, sagte Don Fernando: „Er befahl mir, so viele Chroniken wie möglich zu finden, egal welche, ob in Handschrift oder gedruckt, in welcher Sprache auch immer, also bat ich um sie alle. Und er bat mich, eine Chronik aller Könige Spaniens seit der Zeit Noahs zu verfassen, und ich musste den Gelehrten einen hohen Preis zahlen: Gehälter, Pensionen und andere Vergünstigungen. Ich bat um eine Zeichnung eines Baumes und eines Stammes dieser Linie von der Zeit Noahs bis zu König Manuel I., seinem Vater. Don Fernando bat mich, diese Zeichnung für ihn zu illuminieren, und zwar von dem größten Meister dieser Kunst in ganz Europa, der Simon von Brügge in Flandern heißt. Für diesen Baum und andere Dinge habe ich eine Menge Geld ausgegeben.
Die Zeichnungen wurden von Antonio de Holanda geliefert, wie aus den Anmerkungen seines Sohnes Francisco, des Künstlers und Humanisten, in der letzten Ausgabe von Vasari hervorgeht. Das Projekt war 1530 in Arbeit, denn Góis schrieb am 15. August desselben Jahres an Don Fernando und teilte ihm mit, dass der erwähnte Simon von Brügge, bei dem es sich sicherlich um Simon Bening handelte, unzufrieden war, da er nur eine einzige Zeichnung erhalten hatte.
Bening hatte damit gerechnet, dass das Projekt in zwei Jahren abgeschlossen sein würde, nachdem er seine anderen Projekte beendet hatte, um sich ganz auf dieses Projekt konzentrieren zu können. Er hatte erwartet, bis dahin etwa vier Zeichnungen zu erhalten. Am Ende hatte Bening fünf von dreizehn Blättern koloriert. Holland kolorierte sieben weitere Zeichnungen, während die Illumination einer einzigen Zeichnung noch nicht abgeschlossen war.
Simon Bening beleuchtete den Rand eines ersten Folios, um den eigentlichen Stammbaum zu präsentieren, Folio 2. Er zeigt den Baum von Magog mit den legendären Vorfahren der Könige von Ungarn. Góis erzählt, dass das Buch mit der Zeit Noahs beginnt; Magog war Noahs Enkel. Bening illuminierte auch die drei Folianten mit den verschlungenen Linien von Navarra und Aragon sowie die erste der beiden Tabellen, die die Linie von John of Gaunt, Herzog von Lancaster, darstellen. Zu dessen Nachkommen gehörten die Gouverneure von Burgund, Deutschland, Portugal und Kastilien. Auf der rechten Seite sind unter anderem Karl der Kühne und Maximilian I. abgebildet. Antonius von Holland beleuchtete den Prolog, die Bäume für die Herrscher von Leon und Kastilien sowie die der portugiesischen Monarchien.
Die zweite der mit Johannes von Gaunt verbundenen Tafeln zeigt den Stammbaum der Könige von England und Kastilien; es ist das Folio, das gezeichnet, aber nicht illuminiert wurde. Diese exquisite Zeichnung, die teilweise durch Wasser beschädigt wurde, zeigt Hollands bemerkenswerte Fähigkeiten als Designer. Die raffinierte Technik verleiht den Materialien eine samtige Qualität und liefert Bening einen klaren und vollständig ausgearbeiteten Entwurf, der für die Malerei geeignet ist. Seine Zeichnungen lassen vermuten, dass Bening sich eng an die anderen Entwürfe Antonio de Holandas anlehnte, wie die Ähnlichkeit der Körperhaltungen und der figürlichen Anordnung in den fünf von ihm vollendeten Folianten zeigt, aber dennoch hat Bening ihnen seinen Stempel aufgedrückt, in der Lebendigkeit des Ausdrucks und der Behandlung von Licht und Schatten, in den Fleischtönen, den Gesichtstypen und den kostbaren Brokaten.
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