El Apocalipsis figurado: un tesoro iluminado que une arte, poder y espiritualidad
El nombre del manuscrito «Apocalipsis figurado de los duques de Saboya» obedece al contenido, un “Apocalipsis” totalmente iluminado o “figurado”, y al de sus dueños o mandatarios: Amadeo VIII, primer duque de Saboya, y su bisnieto, el también duque Carlos I de Saboya. Todas las páginas presentan una organización muy cuidada: un amplio recuadro que contiene la escena miniada, dos columnas de escritura en la parte inferior, con los textos resumidos del Apocalipsis en negro y del comentario de Berengaudus realizado en el siglo IX en rojo y, además, unas orlas decoradas que sirven de encuadramiento a la página. En los folios que contienen la narración del Apocalipsis, en medio de las orlas, aparece representada la figura de san Juan, mostrando actitudes y posturas muy diversas, de acuerdo con lo que acaece en cada escena.
La decoración en el Apocalipsis iluminado del duque de Saboya
La decoración es muy rica en todo el códice y hacen de él uno de los más relevantes que podemos encontrar en el panorama de los manuscritos iluminados:
- consta de 2 miniaturas preliminares con la vida de san Juan
- 91 correspondientes al ciclo apocalíptico
- 4 finales con la vida de san Juan
- 90 imágenes diferentes con la figura del apóstol Juan
- 183 grandes capitulares decoradas
- y 97 orlas marginales profusamente decoradas
Edición mundial única y limitada del Apocalipsis figurado de los duques de Saboya
666 ejemplares numerados, autentificados y certificados
Ubicación: Monasterio Real del Escorial
Signatura: Vitrinas 1
Materias: Biblia. Apocalipsis
Época/origen: Siglo XV. 1428-1435 (los 25 primeros folios)
1485-1490 (los 24 últimos folios)
Dimensiones/extensión: 410×265 mm ; 100 páginas: Manuscrito en fino pergamino
Artistas: Jean Bapteur y Pèronet Lamy (fols. 1-25), Jean Colombe (fols. 26-49), Thonon (Alta Saboya)
Ilustraciones: Iluminado con 187 miniaturas con pigmentos naturales y decoraciones en oro y plata
Autor: San Juan, el libro del Apocalipsis; Comentarios de Berengaudus
Volumen de estudios complementario: Clément de Vasselot de Régné, doctor en historia medieval, Université de Lille
Propietarios: Amadeo VIII, primer duque de Saboya, y su bisnieto, el también duque Carlos I de Saboya. La obra pasó de los Duques de Saboya a Margarita de Austria, después a María de Hungría y finalmente a Felipe II, quien la envió a El Escorial en 1566
Escritura: Lengua latina, letra gótica francesa a dos columnas, con textos en tintas negra (Apocalipsis) y roja (comentario de Berengaudus)
Encuadernación: Artesanal en terciopelo verde sobre tabla de madera, identica a la original, según consta en el inventario de Margarita de Austria. La actual encuadernación procede del siglo XVIII en tabla recubierta de cuero rojo ornamentado y con estampaciones doradas. En el centro de la decoración se aprecia la corona real sobre el escudo con la parrilla de san Lorenzo, símbolo característico del Monasterio y de la Real Biblioteca del Escorial
El Apocalipsis figurado de los duques de Saboya a la biblioteca de el Escorial
El Apocalipsis figurado de los duques de Saboya pasó de los duques de Saboya a Margarita de Austria, después a María de Hungría y finalmente a Felipe II, quien la envió a el Escorial en 1566.
El inicio de una obra inacabada por miniaturistas franceses
Por las cuentas de la Casa de Saboya se ha podido saber que desde diciembre de 1428 hasta febrero de 1435, los miniaturistas franceses Jean Bapteur y Péronet Lamy recibieron cantidades a cuenta por la ejecución del Apocalipsis. Incluyendo otras para comprar velas y otros utensilios. Aunque habían trabajado en el manuscrito durante 7 años, solamente terminaron las ilustraciones hasta el folio 25.
Jean Bapteur, sus influencias de los hermanos Limbourg y el duque de Berry
Jean Bapteur se había formado en el taller de los hermanos Limbourg, contratados por Jean, duque de Berry, como pintores.
Tras la muerte del duque en 1416 fue contratado por su hija Bona, casada con Amadeo VII de Saboya, como pintor en título de la corte de Saboya. Para la composición de este Apocalipsis, Bapteur tomó como compañero a Péronet Lamy. Éste solamente pintó las capitulares, las orlas y las miniaturas de los folios 24v, 25r y 25v, dejando en ese punto inacabada la obra por el fallecimiento de su mandataria Bona de Berry.
Del texto se encargó el escriba Cardino, de Paris.
La finalización del Apocalipsis figurado de los duques de Saboya: Jean Colombe toma el relevo
50 años después tomó el relevo el artista de Bourges Jean Colombe, quien trabajó en el manuscrito durante 5 años más hasta su feliz terminación. Colombe acababa de finalizar «Las Muy Ricas Horas del Duque de Berry«, también inconclusas aproximadamente por la mitad, que Bona de Berry había heredado de su padre, el duque Jean.
Tradición pictórica y síntesis textual en los Apocalipsis iluminados
Como los miniaturistas del Comentario de Beato de Liébana, también los del Apocalipsis de El Escorial se ven obligados a seleccionar y resumir el texto, a fin de preservar la tradición pictórica de los Apocalipsis miniados. En este manuscrito se ha incluido el texto del Apocalipsis de San Juan y breves resúmenes del Comentario de Berengaudus (s. IX) alusivos al mismo episodio. Así pueden tener una cierta relación ambos textos con la miniatura tradicional.
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Es la única edición facsímil, de calidad exquisita, del Apocalipsis figurado de los duques de Saboya, reproducido a tamaño real, que reproduce la encuadernación original del siglo xv del manuscrito. Así se acredita en el inventario de bienes de Margarita de Austria y que consta en nuestro libro de comentarios eruditos, a cargo del prestigioso Clément de Vasselot de Régné – Doctor en historia medieval, Université de Lille – y que acompaña al facsímil en un volumen independiente encuadernado.
El Apocalipsis figurado de los duques de Saboya es “universalmente reconocido como uno de los mejores manuscritos ilustrados».
Esta reproducción facsímil le dará acceso a una de las mayores obras de arte del mundo.
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